Jürgen Borstelmann

Konzert-Programme / Organ Music Repertoire

In meinem Orgelmusik-Repertoire befinden sich Werke von der Renaissance bis hin zu zeitgenössischer Musik. Nachfolgend sind einige Beispiele für Titel meiner Orgelkonzert-Programme aufgeführt.

My organ music repertoire includes works from the Renaissance to contemporary music. Here are some examples of titles from my organ concert programs:

Gospel meets Classic (Jürgen Borstelmann spielt eigene Bearbeitungen traditioneller Spirituals und klassische Orgelwerke, Jürgen Borstelmann plays his own arrangements of traditional spirituals and classical organ works)

Die tanzende Orgel / The Dancing Organ (Tänzerische Musik aus fünf Jahrhunderten / Dancing music from five centuries)

Nordisches Orgelkonzert (Organ music from Norway, Sweden and Denmark)

Variationswerke aus vier Jahrhunderten (Variations from four centuries)

Orgelfantasien (Organ Fantasies)

Summernight on the water (Sommerliches Orgelkonzert)

Orchesterwerke auf der Orgel (Organ Transcribitions)

Orgelmusik zum Schmunzeln (Cheerful organ concert)

Orgelmusik aus Norddeutschland (Organ music from northern Germany)

Mozart und seine Zeit (Mozart and his time)

Britisches Orgelkonzert (British Organ Concert)

Vor der Hillebrand-Orgel in St. Thomas Hörnum (Sylt)

An der Orgel der Matthäus-Kirche in Marburg

Konzert-Rezension / Review

Die Welt des Gospels auf der Orgel

Jürgen Borstelmann begeistert mit seinen Interpretationen auf dem besonderen Instrument das Publikum in der Marienkirche

Süderlügum „Gospel meets Classic“. Unter diesem Motto stellte Jürgen Borstelmann, der Organist der Sylter Kirchengemeinde Hörnum-Rantum, am Abend des „Tages der deutschen Einheit“ in der gut besuchten Süderlügumer Marienkirche eigene Bearbeitungen bekannter Gospels und Transkriptionen klassischer Kompositionen einander gegenüber. Dabei stellte er überzeugend unter Beweis, dass sich die noch junge Marcussen-Orgel des Gotteshauses auch für Aufgaben dieser nicht alltäglichen Art vorzüglich eignet, und er selbst sich in beiden der im Titel seines Konzertes angesprochenen Genres bestens auskennt.

Bevor der erste Ton erklang, hieß Jochen Seeger als Organist der gastgebenden Kirchengemeinde Süderlügum-Humptrup den Künstler des Abends und dessen Publikum willkommen. Er hob hervor, auch wenn die Interpretation von Gospels üblicherweise eine Angelegenheit von Chören sei, so stehe an diesem Abend allein die Orgel im Mittelpunkt der Darbietungen. Sein Wunsch, die Gäste des Abends mögen einen genussvollen Abend erleben, sollte – wie sich herausstellte – vollauf in Erfüllung gehen.

Dafür sorgten zum einen das meisterliche Spiel des konzertierenden Kirchenmusikers, dem alle technischen Schwierigkeiten zu bewältigen offenbar keine Mühe bereitete, zum andern dessen stilgetreue und frische Art der Interpretation aller ausgewählten Werke. Zum Auftakt erklangen je ein Satz aus zwei von Antonio Vivaldi geschriebenen Werken: das Allegro aus dem "Concerto für zwei Trompeten und Orchester“ und das Largo aus dem Concerto für Flöte und Orchester, beide in einer von Trevor Webb gefertigten Version für Orgel. Diese brachten die bläserischen Akzente der Trompeten und den gesanglichen Charakter des Flötenspiels deutlich zum Ausdruck.

Bei den anschließend dargebotenen „Vier Fantasien“ aus dem von ihm selbst verfassten „Gospel Organ Book“ zeigte sich Jürgen Borstelmann völlig in seinem Element. Die wie spontan improvisiert wirkenden Gospelsätze mit ihrer jazz-ähnlichen Harmonik und Dynamik ließen die Zuhörer aufhorchen. Höchst temperamentvolle und ruhige, nachdenklich stimmende Gospels lösten einander ab: „Joshua fit the battle of Jericho“ und „Deep River“ sowie „Oh when the saints“ und „Wade in the water“.

Zum Gospel „Go down Moses“ präsentierte Borstelmann eine Reihe abwechslungsreicher Variationen, die – nach einer Introduktion – von einem Capriccio, über je eine Siciliana, Fanfare und Meditation bis zu einer vollakkordischen Toccata reichten.

Als starker klanglicher Kontrast zu den Gospels erwies sich die spätromantische „Fantasie in g-moll“ von Jan Kuchar, im Verlaufe derer sich Passagen verträumter Art mit Abschnitten ablösten, die durch hymnisches Pathos die Gemüter bewegten. Mit Variationen über das Lied „Ach du feiner Reiter“, verfasst von Samuel Scheidt, erklang eine reizvolle Originalkomposition des berühmten Komponisten aus der Barockzeit.

Zwei weitere Sätze aus einem Instrumentalkonzert von Antonio Vivaldi, wiederum bearbeitet von Trevor Webb, knüpften an den Beginn der Darbietungen an und rundeten diese stilvoll ab: „Largo“ und „Allegro“ aus dem „Concerto für Laute und Orchester“.

Das Publikum zeigte sich am Ende von dem Gehörten so begeistert, dass es mit hartnäckiger Ausdauer stehend applaudierte, bis Jürgen Borstelmann noch mit zwei Zugaben aufwartete: dem berühmten „Kanon“ von Johann Pachelbel und einem prunkvollen Satz zum Choral: "Nun danket alle Gott“. (Ulrich Jeß, aus "Südtonderner Nachrichten" vom 6.10. 2016)